△琪琪格在生日盛會(huì)上翩翩起舞。

跌宕起伏的情節(jié)，堪稱是一曲民族團(tuán)結(jié)的美妙頌歌，短短一個(gè)多小時(shí)，觀眾完全沉浸于視聽(tīng)盛宴中。

　　演出結(jié)束后，筆者在隨訪現(xiàn)場(chǎng)觀眾時(shí)發(fā)現(xiàn)，大家紛紛表達(dá)出對(duì)這部劇發(fā)自內(nèi)心的喜愛(ài)。

　　錫林郭勒盟行政學(xué)院、社會(huì)主義學(xué)院副院長(zhǎng)那日森表示，要把心向黨、心向黨中央的紅色基因賡續(xù)傳承好，把民族團(tuán)結(jié)的光榮傳統(tǒng)和識(shí)大體、顧大局、講風(fēng)格、求奉獻(xiàn)、有擔(dān)當(dāng)?shù)膶氋F品質(zhì)發(fā)揚(yáng)光大，埋頭苦干、勇毅前行，努力把模范體現(xiàn)到各個(gè)領(lǐng)域各個(gè)方面。

　　“相當(dāng)真實(shí)，尤其是像孩子們從不適應(yīng)到逐漸適應(yīng)牧區(qū)的生活環(huán)境，在草原上扎下了根等細(xì)節(jié)，讓人看了非常感動(dòng)，更深刻認(rèn)識(shí)到了鑄牢中華民族共同體意識(shí)的重大意義。”演出結(jié)束后，錫林郭勒職業(yè)學(xué)院經(jīng)濟(jì)管理系學(xué)生徐若晗依依不舍地回味著。

　　這部由自治區(qū)黨委統(tǒng)戰(zhàn)部、自治區(qū)民委與北京演藝集團(tuán)聯(lián)合出品，中國(guó)木偶藝術(shù)劇院創(chuàng)作，并與中國(guó)雜技團(tuán)、北京市雜技學(xué)校聯(lián)合演出的《國(guó)家的孩子》是一部怎樣的劇？

　　首演之前，主創(chuàng)人員寫(xiě)下了這樣一段“自我介紹”——?該劇以“三千孤兒入內(nèi)蒙”的民族團(tuán)結(jié)故事為背景，以“人民楷?！倍假F瑪和“國(guó)家的孩子”的故事為原型，采用青少年喜聞樂(lè)見(jiàn)、便于參與、樂(lè)于參與的方式，以現(xiàn)代舞臺(tái)劇的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)了超越地域、超越民族、超越血緣的偉大母愛(ài)和人間大愛(ài)，展現(xiàn)各民族手足相親、守望相助的動(dòng)人歷史故事和內(nèi)蒙古各族人民由衷感黨恩、聽(tīng)黨話、跟黨走的光榮傳統(tǒng)，生動(dòng)譜寫(xiě)了一首中華民族一家親、同心共筑中國(guó)夢(mèng)的國(guó)家贊歌。

　　“我們以‘三千孤兒入內(nèi)蒙’民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步故事為題，制作了以青少年為主要受眾的舞臺(tái)劇，把愛(ài)我中華的種子埋入每個(gè)孩子的心靈深處，不斷增強(qiáng)對(duì)偉大祖國(guó)、中華民族、中華文化、中國(guó)共產(chǎn)黨、中國(guó)特色社會(huì)主義的認(rèn)同，鑄牢中華民族共同體意識(shí)。”自治區(qū)黨委統(tǒng)戰(zhàn)部民族工作處處長(zhǎng)韓春曉告訴筆者，通過(guò)大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝作品，向全國(guó)人民展現(xiàn)內(nèi)蒙古各族干部群眾識(shí)大體、顧大局、講風(fēng)格、求奉獻(xiàn)、有擔(dān)當(dāng)?shù)目少F品質(zhì)，助力把內(nèi)蒙古的正面形象立起來(lái)，為全方位建設(shè)模范自治區(qū)貢獻(xiàn)力量。?

△都貴瑪和孩子們。

△都貴瑪給孩子們科普草原上的植物。

“風(fēng)兒啊，你輕一點(diǎn)吹。草兒啊，你輕一點(diǎn)搖。小鳥(niǎo)你不要再嘰嘰喳喳，阿媽睡著了……”輕柔的旋律響起，舞臺(tái)上，都貴瑪照料著體弱的嬰幼兒，做飯、洗衣、煮牛奶、教兒歌，和孩子們一起玩、哄孩子們?nèi)胨刻烀Φ盟哪_朝天，睡覺(jué)對(duì)她來(lái)說(shuō)成了奢侈的事兒。

　　“當(dāng)音樂(lè)響起，站在舞臺(tái)那一剎那，我仿佛‘穿越’回了那個(gè)年代，演母子戲的時(shí)候，我忍不住熱淚盈眶……”演出結(jié)束后，在劇中扮演都貴瑪?shù)难輪T楊蕊仍心潮澎湃、激動(dòng)不已。

　　藝術(shù)因?yàn)檎鎸?shí)而動(dòng)人。生活中的問(wèn)題一個(gè)接一個(gè)，有幾次，都貴瑪和孩子們還被餓狼追著跑。這些過(guò)程不僅考驗(yàn)著都貴瑪，也讓孩子們?cè)陲L(fēng)雨中成長(zhǎng)起來(lái)。因?yàn)檎鎸?shí)，觀眾共享劇中的情緒和感悟，作品也有了更強(qiáng)勁的生命力。

　　“歷史給了我們一個(gè)感天動(dòng)地的故事，這部劇就從真實(shí)歷史中獲得了力量的源泉?！敝醒霊騽W(xué)院教授，《國(guó)家的孩子》兒童舞臺(tái)劇編劇、導(dǎo)演石學(xué)海說(shuō)，都貴瑪作為一名保育員，養(yǎng)育了28個(gè)孤兒，其中的艱難是常人難以想象的，在創(chuàng)作初期，我內(nèi)心也有疑慮，所以創(chuàng)作時(shí)總是躲躲閃閃，這就導(dǎo)致故事設(shè)置、人物形象的塑造等方面的推動(dòng)和提升，一直沒(méi)有亮點(diǎn)，是國(guó)家一級(jí)作家，《國(guó)家的孩子》報(bào)告文學(xué)作者，《國(guó)家的孩子》兒童舞臺(tái)劇藝術(shù)顧問(wèn)薩仁托婭一針見(jiàn)血地指出了這些問(wèn)題的所在。

　　為什么不敢大膽地去寫(xiě)真實(shí)、生動(dòng)的生活呢？薩仁托婭的建議堅(jiān)定了石學(xué)海的信心和決心，戲一下子“活”了。除了劇本以外，劇中的場(chǎng)景和服化道也力求逼近歷史真實(shí)，這些都是為了還原一個(gè)真實(shí)的歷史空間，讓觀眾信服。

　　在接受筆者采訪時(shí)，薩仁托婭也表示，這部《國(guó)家的孩子》兒童舞臺(tái)劇之所以感人，正在于它對(duì)歷史的尊重并塑造了一個(gè)個(gè)動(dòng)人的人物形象，該劇讓人們感覺(jué)到它既是歷史的，也是現(xiàn)實(shí)的，它用現(xiàn)代的眼光和意識(shí)來(lái)關(guān)照那段歷史，不過(guò)分地渲染歡樂(lè)，不刻意地表現(xiàn)苦難。

　　“《國(guó)家的孩子》兒童舞臺(tái)劇是一部能夠讓孩子、大人同時(shí)感受到感動(dòng)與大愛(ài)的作品。中國(guó)木偶藝術(shù)劇院充分發(fā)揮了自身的優(yōu)勢(shì)，舞臺(tái)上的駱駝、狼群以及羊羔等這些木偶形象，既逼真又具有童趣，舞美音樂(lè)更加感受出制作團(tuán)隊(duì)的用心，而最令人感動(dòng)的是舞臺(tái)上孩子們質(zhì)樸的表演?！敝袊?guó)木偶藝術(shù)劇院品牌總監(jiān)俞燕說(shuō)。

△寶音書(shū)記帶著鄉(xiāng)親們?yōu)槎假F瑪和“國(guó)家的孩子”送來(lái)羊羔及奶酪。

△“國(guó)家的孩子”在生日盛會(huì)上比試身手。

不管描繪出怎樣具有傳奇色彩的故事，不管有多么大開(kāi)大合的設(shè)計(jì)和視覺(jué)震撼效果，如果沒(méi)有讓人記住的絕妙細(xì)節(jié)，都難以讓觀眾產(chǎn)生持久的感動(dòng)。

　　情感真誠(chéng)可見(jiàn)、藝術(shù)創(chuàng)造的獨(dú)特與審美的當(dāng)代性，是觀眾喜愛(ài)這部舞臺(tái)劇的原因。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)秉承著思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的目標(biāo)，劇本創(chuàng)作期間就多次前往紀(jì)念館，探訪當(dāng)事人，并邀請(qǐng)《國(guó)家的孩子》報(bào)告文學(xué)作者薩仁托婭、著名導(dǎo)演寧才、蒙古族民俗專家那順、文藝評(píng)論家張世超等專家提建議、想辦法，在深度理解歷史的基礎(chǔ)上，在思想上不斷挖掘，在藝術(shù)上不斷創(chuàng)新，在舞臺(tái)呈現(xiàn)上不斷突破。

　　為了準(zhǔn)確捕捉真實(shí)信息，石學(xué)海閱讀了許多與內(nèi)蒙古相關(guān)的書(shū)籍，通過(guò)和都貴瑪本人、“國(guó)家的孩子”、了解都貴瑪?shù)挠H朋好友們交談，和一些熟悉內(nèi)蒙古生活的專家交談，和一直從事民族工作的黨員干部交談，他深深地被打動(dòng)了。

　　“《國(guó)家的孩子》兒童舞臺(tái)劇中，我們采用了生活流的方式，通過(guò)大量生活細(xì)節(jié)，讓整部戲感覺(jué)像生活在流淌，讓有趣的生活給孩子們帶來(lái)歡樂(lè)和笑聲?！笔瘜W(xué)海深有感觸地說(shuō)：“劇本到現(xiàn)在已經(jīng)是第5稿了，從策劃之初，就是要?jiǎng)?chuàng)作出觀眾愿意看，演員愿意演，能夠真實(shí)打動(dòng)觀眾的作品?！?/p>

　　從劇本創(chuàng)作到帶妝彩排，經(jīng)歷了1年多的時(shí)間，劇組制作了32件道具、53套演出服裝，原創(chuàng)了6首歌曲及23段音樂(lè)，真實(shí)再現(xiàn)了都貴瑪工作生活的場(chǎng)景。在舞臺(tái)布景與燈光音效方面，該劇遵循簡(jiǎn)約精練的原則，打造虛實(shí)結(jié)合的舞臺(tái)風(fēng)格，在滿足劇情基本需要之上，追求自然唯美之感。

　　“在舞臺(tái)上，我們?nèi)硇难莩觯^眾的掌聲就是我們最大的動(dòng)力。為了讓觀眾看到一場(chǎng)精彩的演出，加班加點(diǎn)排練對(duì)我們來(lái)說(shuō)是常事，但是演員們樂(lè)在其中?！眲≈须娏Π惭b隊(duì)長(zhǎng)的扮演者吳旭說(shuō)。

　　舞蹈縱情矯健、剛?cè)嵯酀?jì)；韻律悠揚(yáng)起伏、快慢和諧……該劇打破常規(guī)，有別于相同題材，眾多沒(méi)有舞臺(tái)劇經(jīng)驗(yàn)的小演員，雖然在表演上尚顯生澀，但他們體現(xiàn)出來(lái)的孩子之間性格和生活情趣等，都充滿生活氣息、時(shí)代氣息，起到了出乎意料的精彩效果。

　　演員們配合默契，從主角到配角，表演一絲不茍，合作堪稱完美。特別值得一提的是飾演哈日巴日的演員楊輝，他的表演感情真摯，一個(gè)動(dòng)作、一聲召喚、乃至于一個(gè)眼神，都有生活的積累，因而在表演時(shí)放得開(kāi)、特色鮮明、充滿活力。

　　“這部舞臺(tái)劇在尊重歷史和現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，關(guān)照兒童的審美和接受力，加入了駱駝、狼、羊等動(dòng)物形象，涵蓋舞蹈等現(xiàn)代元素，處處站在孩子們的角度。劇中有一幕叫‘彩色的肚子’，說(shuō)我們吃的牛奶是白色的、蔬菜是綠色的、羊肉是紅色的等等細(xì)節(jié)，非常受小觀眾的歡迎?！彼_仁托婭深有感觸地說(shuō)，這是我們內(nèi)蒙古的題材，石學(xué)海導(dǎo)演帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)排出這么好的一臺(tái)戲，我們特別高興，預(yù)?！秶?guó)家的孩子》兒童舞臺(tái)劇在內(nèi)蒙古巡演成功。

　　中國(guó)木偶藝術(shù)劇院院長(zhǎng)趙永莊介紹，作為一部面向青少年的紀(jì)實(shí)題材舞臺(tái)劇，《國(guó)家的孩子》兒童舞臺(tái)劇既有童心童趣，又充滿民族大愛(ài)。2024年1月該劇將在國(guó)家大劇院亮相，我們會(huì)把一部精彩的作品、一段打動(dòng)人心的故事呈現(xiàn)給全國(guó)觀眾。